Том Йорк заставил публику замолчать

На фестивале Sziget-2006 в Будапеште (о его открытии Ъ писал 12 августа) выступили группы Scissor Sisters и Radiohead. Рассказывает БОГДАН ЛОЗОВСКИЙ.

Scissor Sisters показали изящное шоу с элементами китча и кабаре. Музыканты этой группы жадно впитали в себя всю развеселую эстетику 70-80-х. И теперь, если сводить их творчество к одной метафоре, похожи на большой зеркальный дискотечный шар: за что бы музыканты ни взялись, все равно в итоге у них получается одна веселая диско-вечеринка. Блистать на сцене Scissor Sisters начинали, еще даже не начав играть. Сценический имидж группы выполнен в духе стеба над пафосом и блеском дискотек – начиная от аппаратуры, задрапированной тканью со стразами, и заканчивая блестящими, обтягивающими костюмами вокалистов группы Джейка Ширза и Анны Матроник.

Особенно углубляться в составление концертной программы музыканты не стали, а просто перемешали в плейлисте песни с последнего альбома. Причем, кажется, наугад – после меланхоличной "Mary" музыканты ни с того ни с сего сыграли нововолновый рок "Music Is The Victim", а потом пустились в длинные беседы со зрителями. Разговоры касались в основном секса и наркотиков, так что зрителям было не скучно. Тем более что от слов Scissor Sisters перешли к делу: Матроник с Ширзом стали имитировать секс друг с другом, что смотрелось с учетом разницы в комплекции худощавого Ширза и полноватой Матроник презабавнейшим образом. Все веселье как рукой сняло ближе к началу выступления Radiohead. Сцену затянули черной тканью, а перед ней в ожидании депрессивных песен Тома Йорка собралось несколько десятков тысяч зрителей.

Знаменитые британцы не стали особо оригинальничать и начали с "Airbag", заглавной песни с легендарного диска "OK Computer". Вскоре выяснилось, что именно этот альбом и стал основой всего концерта. Песни из "Hail To The Thief" были лишь редкими вкраплениями, что обидно: исполняя свою новую музыку, Том Йорк выглядит особенно интересно – он является в образе электронного шамана, содрогающегося в конвульсиях и нервно постукивающего в тамбурин. Половину концерта он пел, отвернувшись от толпы и глядя в сторону, а свой выход на бис заставил смотреть на экранах возле сцены, где крупным планом показывали кривляния музыканта, похожего в таком ракурсе на недавно вылупившегося птенца.

Экраны, на которых во время концертов на больших площадках обычно показывают крупные планы происходящего на сцене, в этот раз выполняли совсем другие функции. По их углам показывали размытые лица участников, так что тем, кто оказался вдалеке от сцены, оставалось довольствоваться лишь сложным видеоартом. То есть группа Radiohead предлагала себя слушать, но не видеть. Но пожалеть о неувиденном пришлось лишь однажды, когда Том Йорк вышел из своей традиционной медитации и устроил небольшой урок танцев, чем часть публики даже позабавил. Сложную электронную ритмику своих песен Йорк сопровождал стандартным набором движений, которые можно увидеть на провинциальных дискотеках. Справедливости ради отметим, что тем же вечером на некоторых танцполах фестиваля можно было увидеть британцев, отчаянно воспроизводящих оригинальную пластику солиста Radiohead.

С собой на сцену музыканты Radiohead вынесли, казалось, все инструменты и всю аппаратуру, которую нашли в своей студии и на чердаках у своих бабушек. За спиной Тома Йорка стояло старое пианино, а Джонни Гринвуд колдовал, согнувшись едва ли не пополам, над целой горой всевозможных усилителей, секвенсоров, электроорганов и гитар. Уже тот факт, что музыканты без посторонней помощи умудрялись сами извлекать из этого всего вполне осмысленные звуки, был достоин аплодисментов. В особо сложных моментах Джонни Гринвуд исполнял сразу две партии, безошибочно попадая по клавишам синтезатора грифом гитары. Отвлекаясь от хитов с "OK Computer", Том Йорк лишний раз доказывал, что среди вороха концептуальных композиций есть и популярные хиты: "A Wolf At The Door" и "I Will" были приняты публикой с таким же энтузиазмом, как и беспроигрышная "No Surprizes".

В целом концерт Radiohead в Будапеште был похож на экскурсию по музыкальной моде последних пятнадцати лет. Не осталось никаких сомнений в том, что в 2006 году Radiohead остается эталоном качества и музыкального вкуса. Пока звучала музыка, все поле перед сценой было забито людьми, которые настолько внимательно слушали, что, как в консерватории, шикали на каждого, кто вдруг пытался нарушить тишину. Вся карнавальная атмосфера феста, насыщенного развлечениями, в тот вечер, казалось, улетучилась, и ничто не мешало Тому Йорку спокойно лить со сцены слезы и музыку.